123带你看展览 | 达利:超现实主义的天才 ( 一)

arthome1232019-01-10 04:41:55

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这几天我们的叶璐老师和肖祎老师

参观了厦门晶-美术馆正在展出的

“异想天开-超现实主义大师达利真迹展”

达利就是这位帅哥


并在123艺术课堂群内进行了直播~





现在我们就开始吧(ง •̀_•́)ง


达利 简介

萨尔瓦多·达利(1904-1989)

       他是20世纪西班牙最伟大的画家之一,是超现实主义大师,同时也是20世纪最富于变化的画家之一。

       “变化”,可以说,这个词涵括了达利的创作领域的不同方式;同时,也可以用来理解他的绘画作品中所有关于现实、幻景、古典、怪诞的形象的多种混合。他是一个偏激狂妄,充满反叛和挑衅的人,他的艺术无法与他的行为分开,他喜欢变化,喜欢不同寻常的事物。他崇尚封建的君主制和贵族气,但同时又充满了一种无政府主义的叛逆,他真的是一个极端的个人主义者,变化,混合体,天才,怪才


扮演国王的时代:

       他的性格,日常生活,和他的艺术风格简直是完全一致的。在他的自传中,达利这样写道儿童时期,我在家里建立了一个绝对的王国。大家都准备为我效劳。父母百般溺爱我,有一年过魔法师节,我在一大堆礼物中发现了一套魔法师服装(嵌有一大颗黄晶玉的金光闪闪的“皇冠”和银鼠皮做的“皇袍”)。从此之后,我再也没有离开过这套行头。曾有许多次,当我被从厨房里赶出来,我站在漆黑的过道上一动也不敢动,生怕我的皇袍掉下来。我一手拉住衣服,一手握着权杖,万分愤怒地想,要是我能将这些侮辱我的女仆的肉一片片割下来,那该多好啊(..•˘_˘•..)



(小时候的达利)


有一天,母亲问我:“我的小家伙,你说,你到底想要什么?”我的确有所希求,我希望把那间小小的阁楼给我,它过去是洗澡间,现在是储藏室。我得到了它,把它变成了我的画室。—达利


Landscape Near Figueras,1910    当时达利6岁

Vilabertrin, 1913    当时达利才9岁

马德里的学习时光

  1914-1918年,四年的时间,最初的求学是他的父亲把他送到天主教会学校菲格拉斯学校读书,但因学习成绩不好而离开。

   然后达利开始寄宿在一个知识分子家庭中,接受了最初的艺术熏陶,学习雕刻、素描和绘画这些传统美术科目,但同时也学习了印象派、点彩派。他喜欢现代艺术,随后又受到了当时盛行的纳米派、意大利未来主义、立体派的影响。这些是他当时的作品:

Dutch Interior, 1914

Fiesta in Figueres, 1914-16

Untitled - Landscape with Animals, circa 1916

View of Cadaqus with Shadow of Mount Pani, 1917

Crepuscular Old Man, 1917-18


达利在他的自传中写道:“没有什么比我的奶妈露西娅以及她满是皱纹的脸更美丽了。露西娅像罗马教皇一样高大。老年人总是使我产生敬仰之情,难道会有什么年轻人能同这些老太婆——这些童话里的精灵媲美吗?”

Portrait of Lucia (Retrato de Lucia), circa 1918

Boat, circa 1918

Duck, 1918

   1921年达利正式进入马德里的圣费尔南多美术学院美术系,在读期间和同学办了群展,作品显示出立体、点彩、意大利形而上主义的混合影响。意大利形而上主义大师契里柯的作品,他的画面给超现实主义绘画带来了非常大的影响,影响在于他在画面中运用的矛盾空间,形象的怪诞和幻景,以及具有梦境般的舞台式的感觉,这种空间后来就成为了超现实主义最基本的一种幻景空间


左边两幅是契里柯的作品

下面是达利的作品

在空间上有与契里柯相似的舞台感




1923年,达利太反叛了,鼓动学生反叛学校权威,

被学院开除∑(っ °Д °;)っ

1924年,又因为政治原因,遭到了法律上的拘禁 

1926年,被美术学院永久开除




本次展览将达利的这个时期称为:


1

嬉皮




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达利和加拉


      一些人认为,达利最伟大的作品是他的爱情,

达利只有一个妻子,尽管这妻子最初是别人的。

他虽在艺术上表现出天才横溢的疯狂,

在生活却十分依赖加拉

甚至有时表现出病态的软弱和拘谨,

他不断的以画画来渲染自己对加拉的疯狂崇拜

和忠贞。



       1929年,达利还没有和加拉在一起,这张照片中的三个人,分别是达利、加拉、艾吕雅(加拉的丈夫)

       艾吕雅也是一位很有才华的大师,他是一位诗人,是一位超现实主义者,也是达利的好朋友,比达利大十来岁,而加拉则比达利大11岁。

       达利对加拉是一见钟情,他的很多绘画中都有加拉的影子,甚至是当作献给加拉的挚爱之敬意。


(加拉的圣背)

(加拉的城堡)


       在这段感情中,达利感到自己受宠、被爱护,因此而愉快,加拉也赋予了他很多的创作灵感。二人的日常非常亲密,加拉成为了达利终生的缪斯女神,许多画作中的经典女人形象都是由加拉做的模特。


丽达与天鹅



       加拉的爱治好了他的歇斯底里,成为达利的创作源泉。聪明的加拉不仅丰富了达利的艺术,还把达利搞得一团糟的生活变得井井有条起来,教他如何穿衣服,如何在楼梯上行走时不至于每走一步都摔倒,如何识别敌人,如何在吃饭时不往地上扔骨头。加拉知道他软弱无力,把他像牡蛎肉藏进硬壳之中,精心保护。

       她让他真正敢于正视并释放心中的欲念,甘心被爱驯服。正如达利所说:

“天国是什么?加拉才是真实的……我从加拉看见天国。”









      达利的作品很多形象都是他个人化的创造,他迷恋灵感、幻想和梦境,所以与普通的视觉形象都不相同了,我们并非一定要明白其中的意思,所谓超现实主义,就是超越现实的,很多我们想不到的,他想到了,就将它创造出来。

       或者说,假如我们自己所想象的形象或者空间,是超越现实的,现实中不存在,也不完全符合现实实体,如果你能表现出来,其实也是一种超现实主义。

       在这种体验当中,最接近我们的,又可以让我们去思考自己的感觉的,最直接的方式就是——自己的梦境

        超现实主义事实上也是如此,它在当时,也是直接受到了精神分析学家弗洛伊德的影响,就是精神分析学,潜意识学说,以及弗洛伊德的《梦的解析》的启发。

       达利高度赞赏弗洛伊德,并且试图在画中展现这种人的潜意识,他还希望可以在画作中也画出一套精神分析学,有的时候他希望可以为自己画面中的形象找到一个“象征性”的表示,有时候则是连他自己都不知道到底是什么意思,就像当你面对着自己深刻的思考“我是谁”,这个答案怎样才是对的呢?也许也不只一个答案

    (人形橱柜)

       

       达利所创造的人形的柜橱,或称为人格化的柜橱这个形象在达利的许多作品中都出现过,他很多次都使用这个混合体的形象,所以这个形象也是达利所创造的一个很成功的形象,同时也成为他的符号之一,还有另一个例子,软钟,也是他常用的另一个符号

       当他第一次展出这个人形柜橱的时候,他就表示说他是有意的,只是想用一个形象来画出弗洛伊德的精神分析理论

       “它们是一些象征比喻,被指定说明某种自我满足,被指定去闻我们每一个抽屉中散发出来的、无数自我陶醉者的味道。”——达利

       他说得看上去貌似合乎文学技巧的表达,可是到底是什么呢,是味道?还是某种指定的另外什么东西?谁知道呢?但就这个形象来说,以及即使不明确的解释来看,这个创造都是贴切的。也许,这是一个只有精神分析学家才能打开的抽屉吧。那就假设我们是精神分析学家,我们可以认为他是任何东西,只要你可以去证明你的感觉和分析就好了。


       达利留下了许多的手稿,当他去世后,有的研究者也很想试图为他整理其中的含义,想重现达利所表达的意思,但是其中有一位和达利密切接触过的达利的友人,他说了一段很有趣的话,他说,每当他问起达利和他的作品时,达利一开始说是这样,但是他问了他四十次,于是就有四十种答案。


       所以要重现达利的意思很难,没有任何人可以为他的作品定义我们只能去理解他创作的方式,和一些依托的学说,最重要的是,每个人按照自己的理解去读,也许这样还更符合达利本人想要达到的意思,艺术的生命力可以包容无限可能的想象,你的想象,也是其中的一种。

好啦今天的看完了呢,是不是有点意犹未尽?不要担心哦,这只是本次展览的三分之一呢,下次的会更精彩,内容更多!那我们下次再约哦(o◕∀◕)ノ


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