NO.10-吴老师眼里的今年奥斯卡最佳影片九强(第三期)

彩虹里人的彩虹里2018-11-07 17:44:04



7. 魅影缝匠

 

毫不例外,结尾又出现了熟悉的“written and directed by Paul Thomas Anderson(保罗·托马斯·安德森编、导)”。作为一个以原创作者性出名的导演,保罗·托马斯·安德森(简称PTA始终坚持着自编自导,并以独特的电影语言和人物性格,开创了一种“凡人史诗”的风格,具有一种历久弥新的跨越时代的魅力。出于对其作者性和镜头语言的钟爱,他一直是我心中推崇的当代电影大师,虽然未获得奥斯卡的认可,但是凭借灵气迸发的《私恋失调》这样一部爱情小品夺得“戛纳最佳导演”,已经能看出其实力之纯熟已然超出匠人范畴。

 


 

无论你是否熟悉PTA这个名字或者是否观赏过他的作品,我确信他那种“病态入骨的神经质”会令你着迷。之所以PTA的作品能流露出一种“足以跨越时代的史诗感”,在于一直聚焦于那些“非正常”(偏执、孤僻、被时代遗弃的)平凡人,他们面临着某个时代变动的前夕,而PTA则一直在为这些人梳理着,梳理他们宿命般的悲剧内因,他们困顿在痛苦中,又以悲伤驱动着勇气去尝试着直面自己真实的一面,结局不尽然是美好的,但终得以殊途同归,学会坦然面对生活。可以说,PTA是用心提炼个体摆脱命运挣扎的大师。

 

具体到《魅影缝匠》中,表面上你可以简单的用“虐恋”来形容它为一个爱情故事,但是它绝对没有这么简单,它依然有着精巧的设计令人叹为观止。开篇寥寥几幕看似只是略微铺陈,实际上已经奠定了全片的基调。在伍德科克姐弟的深宅里,拥有着一种神圣、古朴的仪式感,只有姐弟二人能够守在这里,建立他们二人对于艺术设计的空中楼阁

 


 

然而两人又都有着各自的症结。弟弟对于工作、生活以及情感都有着严谨和偏执,别无她人可以长久融入这座楼宅里。只有姐姐能够适应这一切,悉心照料着他,宛若长母一般。实际上,正是逝去母亲的幽冥魅影无形萦绕在他们心头,弟弟内里住着一个脆弱而渴求关爱的孩童,而姐姐只能扮演这样一个角色活在母亲的影子之下。正是这种无形的力量阻碍着任何别的女性进入到他们的生活,他们孤独地守着他们的艺术宫殿,肃静而冷清。

 

直至一个名叫“爱尔玛”的女人短暂成为伍德科克先生的缪斯和情人后,不同于他以往的情人们那样柔弱退却,而是选择主张自己的个性“野蛮侵入”这座楼宇中。起初这种“侵入”显得那样富有侵略性,在这座安静的宅内是一种极不相称的失谐。渐渐的,却给了姐弟二人一种契机,从挣扎的泥淖中脱离。

 


 

古典主义聚焦于个人的人文镜头胶片的质感,经由Greenwood古典配乐的点金之手,所有一切精致到无可复加。脱离了《大师》那种高深神棍片后(虽然这是我认为最有诗意、最钟爱的PTA作品),这一次是他观影门槛最低的一次,即便当成一个简单的爱情故事来看,同样动人依旧、美轮美奂。

 

8. 逃出绝命镇

 

对于这部电影我的情感是复杂的。鉴于奥斯卡颁奖的政治性,黑人电影工作者总是要占据一席之地的,而今年作为奥斯卡竞争激烈的大年,黑人电影又少之又少,因此《逃出绝命镇》必将斩获几项奖项

 


 

坦白地讲,从片子本身质量上讲,是过硬而且具有亮点和新意的。此片的切入点很独特,简而言之就是一个少数人处于多数人群体时内心的焦虑不安的一种心理效应,不过贴上黑人标签,就触动了美国当下社会黑人群体的敏感神经了。作为一部小格局的悬疑片,悬念氛围方面把控力不错,前半部分惊悚怪异,而且真的把黑色皮肤在白皮肤中的焦虑感拍出来了,但是老套的结局对于全片而言就显得有些头重脚轻了,辜负了盛誉之下的观影期待值。

 

以上说的是优点,但是如果放在奥斯卡的舞台上,与众多佳片角逐,未免有“走错舞台”的感觉。此片的格局太小,剧作上的新意又无法亮眼到带动电影语言,获得提名值得肯定,但如果真的获奖未免令美国外的局外观众感觉有点受挫了。

 


 

这给我的感觉就像当年《断背山》在最佳影片上输给了黑人片《撞车》一样,太令人惋惜,而且时间给出的答案也有所验证。更何况同类悬疑片里《盗梦空间》剧作和技巧上远胜于此片,甚至都与“最佳原创剧本”无缘,此役倘若《逃出绝命镇》大获全胜的话,实在令我有些沮丧… …

 

9.华盛顿邮报

 

导演史蒂文·斯皮尔伯格,男主角“美国人最信任的脸”汤姆·汉克斯,女主角“奥斯卡影后活化石”梅丽尔·斯特里普,还有“香蕉姐”莎拉·保罗森、《绝命毒师》里的“索尔律师”鲍勃·奥登科克… …单单把人名堆出来,就足以对影片质量怀有炸裂的期待了。

 


 

事实上这份答卷交的也的确令人满意。《华盛顿邮报》讲的是关于报刊业悍守言论自由和伸张真实的故事,题材类似与去年的《聚焦》。相比于去年《聚焦》剧作密集的台词和紧凑的节奏而言,此片的剧本是显得比较平庸的。这个剧本实际上是不好拍的,因为前半部分需要交代的东西太冗长了,很容易节奏失衡。在观影过程中,我是紧绷着神经,总感觉这片子有一点崩坏的潜质,所以一直关注着它进展到哪里会失控。没想到心惊胆战到底,斯皮尔伯格还是圆满完成任务,没给犯硬伤的余地,实在不得不钦佩大师的导演功力。

 

小毛病的确是有的:前半部分铺垫太长,所以斯导插入了一段越战和偷机密文件的镜头以抓紧节奏,但是却与主线剧情有些脱节了。而且个别几个场面,主旋律性太强了,梅姨穿过人群时人们报以敬意地示意、电话读判决的戏略显得刻意煽情。

 


 

但是优点则更多:斯导的镜头和场面调度方面,在展现人物对峙关系运动状态的表现上非常精妙,细节之处的小幽默调剂不断,后半部分又抛出了足够的燃点,功力还是得佩服。更出乎意料的是,结尾居然像商业片似的抛出一个历史事件的彩蛋,真是瞬间又燃起来了,真的令人回味和想象无穷,不得不感叹老斯的技术和创造力惊人。另外,影帝影后奉献了一次驾轻就熟的表演,感觉他们就像是随便出来演着玩玩儿,却演出了年轻一代难有的自然感和角色契合度,梅姨的亲情桥段和女性特质也诠释得动人。

 


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