从这四本书出发,走进中国新现实主义小说大师余华

眉山购书中心2018-11-07 15:22:43

最早接触余华的作品,是我看完了莫言、陈忠实,贾平凹和路遥的作品后,疯狂迷上了具有强烈乡土气味的现实主义小说,于是在博学书屋找到了他的《兄弟》。故事讲述的是江南小镇两兄弟李光头和宋刚,重新组合的家庭在文革中的崩溃过程及改革开放后各自的不同人生。


故事的开始很有戏剧性,李光头的父亲在厕所里偷看女人屁股时,不慎跌入粪坑淹死。李兰带着李光头,和丧妻的宋凡平组成了新的家庭。于是,全书以李光头和宋刚,这对“兄弟”成长的视角,讲述了一代人的故事。尽管距离读完本书已经两年多了,可书中的一些情节仍然深深地印在我的脑海中。




作者极力刻画了文革时期人们所处的非常态的精神状态,书中有大量血腥和暴力的场景。还记得当时阅读这些段落时胸口发闷的感觉,这些暴力让人压抑,却又吸引着我不断阅读,就是这种真实的淋漓尽致的展现,能够更好地服务于人物特质的塑造。书中的父亲宋凡平是作者所刻画的完美小人物形象。他从出场就是一个大善人,在全村人厌恶的眼神中,从粪坑中将已经溺死的李光头的父亲捞起来,并且用水将其身体冲洗干净;到后来,在文革中,尽管每天都遭受到非人的虐待,却依旧乐观,在孩子面前展现出一个父亲应有的担当。就是这么一个人,为了去接在上海治病的妻子李兰,被活活打死在车站。


记得在阅读这段时,我浑身都在颤抖,余华毫不避讳这些血腥的场面,也正因为这样的真实,能引起读者对于那段岁月的思考。下半部讲述的是改革开放的事情,虽然过于喧嚣,但恰好与前半部形成了鲜明的对比,此种写作方式也顺应了那个时代的变迁。李光头的选美闹剧,宋刚卖丰胸膏的无奈,兄弟之间迥异的人生历程,都让人痛心。尽管如此,却也反应出改革开放中的两个群体,一个是以李光头为代表的抓住了改革开放浪潮,迅速致富的一批人;另一个是以宋刚为代表的在国企有个铁饭碗,却在国企改制的浪潮中被迫下岗最后穷困潦倒的一批人。而这些人,正是我们父母辈的写照。





后来又读过他写的《活着》,这本小说还被张艺谋拍成了电影。同样讲述的是一个小人物的故事:在时代的大背景下,随着内战、三反五反,大跃进,文化大革命等社会变革,徐福贵的人生和家庭不断经受着苦难,到了最后所有亲人都先后离他而去,仅剩下年老的他和一头老牛相依为命。


从福贵身上,能看到鲜明的时代印记,他经历了种种苦难,却始终抱着一颗乐观的心,从未丧失生活下去的勇气。人生最悲伤的事,是看着一个个的亲人在自己之前离去。书中也有温情的片段,可是每当温情出现,没过多久,生活就会残忍地将其撕碎,福贵一次次地经历着亲人的死亡,正是这种对美好事物的毁灭,一次次冲击着读者的心灵。最后,只剩得老了的福贵伴随着一头老牛在阳光下回忆,慢悠悠地咀嚼着他的一生。





《许三观卖血记》中,许三观靠着卖血度过生命中的一个个惊涛骇浪,当他老了,发现自己的血没人要了,却精神崩溃了。书中最经典的要数每次许三观在卖血之后,总要到一家小店,对着老板说:“炒猪肝与二两黄酒,温一温。”你仿佛能想像出那时许三观心中难得的喜悦。这是一个不起眼的小人物,生活却一次次的和他开玩笑:妻子怀上了别人的孩子,自己在波折之后决定也将这个孩子好好抚养;老二在学校里把别人的头打破,急需一大赔款;孩子生了重病,许三观在前一次卖血还没过去多久的情况下再次卖血,却昏倒在卖血室中,吓得医生赶紧给他输血。自己以前的血友在卖血中死亡,血头也换人了,或许只有那一盘炒猪肝和二两黄酒没有改变了吧。老来的许三观,品尝着熟悉的味道,仿佛也在品味着他那充满波折的一生。


余华原本是一个牙医,因此也有人猜测,是不是他文章中的血腥暴力也与他的这段经历有关。在他的作品中,常常会有余拔牙这个角色,也算是作者的一个彩蛋吧。冯唐曾经说过:有两类人容易成为作家,不是中文系教授,而是记者和医生。仔细想想也挺有趣的,这或许和职业属性有关,需要接触形形色色的人,能够接触到人肉体和心灵深处的东西。而作家正是要用笔为武器,直击人内心中的那个点,让你有所触动。作为“先锋派”作家,余华的作品有着深深的时代烙印,他非常喜欢写人性中恶的一面,但又不仅仅只是恶,在血腥,暴力,死亡之下,却总能找到一些温情的东西,或许这样,才更能让读者体会到美好的不易,要格外珍惜。




前面三部作品只是暴力,血腥和死亡贯穿着全书,到了《第七天》作者直接选择一个刚刚去世的死者“我”(杨飞)作为第一人称叙事者,由“我”讲述死后七天里的所遇、所见、所闻之事与往事,“我”力所不及的一些故事或故事片段则蝉蜕给与“我”相关的他者,由他者以第一人称讲述自己所遇、所见、所闻之事与往事。


余华说,他一直有这样一种欲望,“将我们生活中看似荒诞其实真实的故事集中写出来”,“让一位刚刚死去的人进入到另一个世界,让现实世界像倒影一样出现。”余华试图同时塑造死者世界与现实世界,并通过死者来描写现实世界。在《第七天》里,用一个死者世界的角度来描写现实世界。余华塑造的近景世界是现实世界,远景世界是死者世界,其现实世界是一个荒诞的、冷酷的世界;死者世界是一个至善的、温暖的世界。作品呈现出复杂丰富的社会生活画面,以揭露各种社会矛盾冲突,给予作者的爱憎褒贬之情,体现作者强烈的现实批判精神和鲜明的理想主义情怀。


虽然我生在上世纪九十年代,没有经历过新中国从成立到改革开放那段时期的波折,但从像余华这样现实主义文学大师的作品中,我能深刻了解到爷爷奶奶辈,父母辈的成长环境,以及环境对他们人生和观念的影响,也更能去理解他们,包容他们。对于自己,我学会在现实和理想之间找到平衡点,正视这个世界的现象和真相,正如顾城所写到:黑夜给了我一双黑色的眼睛,我却用它寻找光明......







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