再次美哭,梵高的画在这部电影里「活」了

第十放映室2018-10-12 15:34:22


梵高的代表作,不是只有《星空》哦。




本文授权转载自微信公众号奇遇电影(ID:cinematik)


画家梵高于1890年7月27日星期天,持枪自杀,两天后在小镇奥弗的住所死去。


37岁,一个孤零零的疯子。穷困,割掉耳朵,把手伸进火里(画画),陷于饥饿和情欲。


死前十年,他创作了超过2000幅画作,包括900幅油画和1100幅素描。


画布上烧到旋转的星空和土地,燃料是不是就汲自梵高的生命?


寻找梵高


电影《至爱梵高》上周上映,我们也曾有过推荐,这部电影的前世今生、漫长的制作过程可以参考这里


本片所创作的油画场景均源自于梵高1886-1890年间的作品。125位画家参照梵高的画,共计为它重新绘制了65000幅油画。


在银幕上亲睹这部非凡的油画电影之后,让我们再对照着影片中的画,来欣赏电影参考的那些惊世原作吧。

1.开场

《星夜》(The Starry Night, 1890)布面油画,纽约MOMA

电影画作


《星夜》右上角的月亮出现在电影的第一幕,是梵高最出名的油画之一。1889年,梵高精神病发作,在法国圣雷米的精神病院待了108天,创作了一百五十多幅油画和一百多幅素描,《星夜》就是其中之一。


它是一幅创作于白天的画,常被认为充满忧郁与悲剧之谜,让人产生孤独的共鸣。


银幕上旋转的月亮像是发出炽热的光芒,回应着梵高的话语:


“当我画一个太阳,我希望人们感觉它在以惊人的速度旋转,正在发出骇人的光热巨浪……如果生活中不再有某种无限的、深刻的、真实的东西,我将不再眷恋人间。”

2.住所

《黄房子》(The Yellow House,1888)布面油画,阿姆斯特丹梵高博物馆


电影画作


顺着《星夜》的光,下一幕就看到了《黄房子》。 


《黄房子》是梵高在阿尔勒的住所。1888年,梵高厌倦了巴黎的喧嚣,搬到这个南部的普罗旺斯小城。虽然在阿尔勒只待了15个月,梵高却创作了200多幅画作。


梵高曾在黄房子租了四个房间,写信邀请画家好友高更前来,想与高更一起打造理想中的画室——“南方画室”。但一切准备就绪后,两人发生了激烈的争执,高更在这里只待了两个月便匆匆离开。


黄房子里的卧室被比作梵高内心的栖息地,梵高多次为卧室画图,也就是在这里,他割下了自己的耳朵。


《在阿尔的卧室》三个版本。 1888年10月-1889年9月底,梵高先后三次为卧室作画。


电影画作

 

3.鲁林家族


搬到阿尔勒后,邮差约瑟夫·鲁林成了梵高在那里最重要的朋友。梵高为其家族成员创作的一系列画像,也成为他最特别的作品。


很少有人能为一整个家族画像。


这系列画作涵盖几位人物在各个年龄阶段的模样:正值47岁的约瑟夫、37岁的妻子奥古斯汀和三个孩子阿尔芒、卡米拉与马莎尔。不同年龄阶段的特质都被梵高精细地描绘出来。


选一副约瑟夫跟电影人物对照看看。


Portrait of thePostman Joseph Roulin,1888,布面油画,波士顿美术馆


电影里的约瑟夫


梵高在给弟弟提奥的信中说,他们都很有个性很法国人,但他们长得却像俄国人。


梵高经常和约瑟夫去喝酒,很多时候梵高都将约瑟夫比作是一个苏格拉底式的人物,称他“拥有美好的灵魂和睿智,充满情感与信任感”


电影中,这位洞悉一切的老友拜托年轻气盛的儿子阿尔芒去送一封梵高“无处可归”的信。


我们也就跟着阿尔芒,踏上了寻求梵高为何而死的旅途。


Portrait of Armand Roulin, 1888,布面油画,德国福克翁博物馆


电影里的阿尔芒

4.夜间咖啡馆

《朱阿夫兵》(The Zouave, 1888)布面油画,私人收藏


电影画作


朱阿夫兵,是指穿阿拉伯式制服的法国轻步兵,常见女用绣花短上衣。


梵高于1888年在阿尔勒为一位轻步兵创作了两幅画像,都不满意。其后创作的倚着白墙的这幅,画家较为满意。电影中正是用了这一幅画作为情境创作灵感。


电影里,邮差的儿子阿尔芒并不想帮助父亲去送梵高的信,于是以醉酒来发泄怨气,还将不小心惹到他的轻步兵打倒在墙上。


随后,比轻步兵高一个位阶的少尉过来问发生了什么事,此景灵感创作,则来自下幅。


《米利耶肖像》(Portrait Of Milliet,Second Lieutnant Of The Zouaves, 1888)布面油画,荷兰克勒勒-米勒博物馆


电影画作


随后少尉进到黄房子问话的场景,就是著名的《夜间咖啡馆》


这幅画中,金灿灿的黄色地板与红色背景的不和谐之感,被认为形成了一种梦魇的压迫感。


《夜间咖啡馆》(The Night Café, 1888) 布面油画,耶鲁大学美术馆


电影画作


咖啡馆里在一旁抽烟的姑娘插话,坚定地说梵高就是疯了。创作灵感来源于画作《莫斯米肖像》


《莫斯米肖像》(La Mousme, 1888) 布面油画,华盛顿国家美术馆


电影画作


另一边,邮差约瑟夫出现,赶去接回醉醺醺的儿子阿尔芒。场景灵感来自于梵高绘制的《蒙特玛居街道上的铁轨》


《蒙特玛居街道上的铁轨》(The RailwayBridge over Avenue Montmajour, 1888) 布面油画,私人收藏


电影画作


随后邮差老爹扶着儿子阿尔芒回家的场景,源自这幅风景画《秋天》


《秋天》(Alychamps, Autumn, 1888) 布面油画,荷兰克勒勒-米勒博物馆


父子两人停驻,约瑟夫劝说儿子去送信,背景源自著名的《星空下的咖啡馆》


《星空下的咖啡馆》(Cafe Terrace, PlaceDu Forum, Arles, 1888)  布面油画,荷兰克勒勒-米勒博物馆


电影画作


5.巴黎


阿尔芒在去往梵高去世小镇奥弗的路上,途经了巴黎。


电影跟随阿尔芒的步伐,迅速带观众穿梭在梵高一系列关于巴黎的画作之中,这些画均创作于1886年。


《蒙马特的小坡路》(Sloping Path InMontmartre, 1886)布面油画,阿姆斯特丹梵高博物馆


电影画作


《风车磨坊》之一 (Le Moulin De LaGalette, 1886) 布面油画,匹兹堡卡内基艺术博物馆


电影画作


Belvedere Overlooking Montmartre, 1886, 布面油画,美国芝加哥美术馆


电影画作


《巴黎屋顶》(The Roofs of Paris,1886)布面油画,阿姆斯特丹梵高博物馆


电影画作


穿梭过巴黎的风景,阿尔芒走访的第一个人是唐吉老爹。唐吉是那时巴黎美术用品店的普通商人,只因为其颜料与画布比别家便宜,因此与贫困的梵高产生联系。


唐吉不仅接受一众清贫画家的赊账,还将他们的作品挂在橱窗中,努力替他们售卖,因此有了“老爹”的称呼。这些画家里,就有梵高。


梵高一直很感激唐吉,曾在给弟弟提奥的信中这样描述唐吉:“他是一个有意思的伙伴,好心肠的人,我常常想起他”,还说当自己足够老了,想成为“老爹”那样的人。


电影在唐吉与阿尔芒的谈话中,回溯了梵高的成长历程。


唐吉的形象来自梵高在巴黎的代表作《唐吉老爹》。


《唐吉老爹》(Père Tanguy, 1887) 布面油画,巴黎罗丹美术馆


电影画作

6.妓院

《妓院》(The Brothel, 1887)布面油画,美国巴恩斯美术馆


电影这段用了黑白处理


1888年圣诞前夕,梵高割下自己的耳朵,用报纸包好来到妓院,指名道姓要将其送给一名叫瑞秋的女孩。


而这个女孩不是别人,正是他曾经的恋人。电影呈现了“送耳朵”这一幕,创作灵感来自于梵高1887年《妓院》


梵高因此行为被认为是危险的精神病人,之后被送进了精神病院。

7.出院之后

1890年,梵高从精神病院出来后,移居瓦兹河上的奥弗小镇加歇医生就是他在当地的医生和监护者。


但加歇与梵高的关系并非普通病患,他们更像是理想的伙伴。加歇热衷于绘画,因为父亲反对而被迫改行从医,与大画家毕沙罗和塞尚都是朋友。


加歇医生本人赏识并资助梵高,梵高也为这位好朋友创作过两个版本的加歇医生的肖像》,都创作于1890年。


版本一,私人收藏


版本二,巴黎奥赛博物馆


电影里的加歇医生


说回电影。阿尔芒来到加歇医生家,第一个见到的是医生的仆人。


她认为梵高是恶魔,带有亵渎神灵的诡异气质,增添了影片的神秘感。


人物创作原型来自于1890年两幅画作。 


《麦田中的少女》(或作《白衣少女》,Young Girl Standing Against A Background Of Wheat, 1890) 布面油画,华盛顿国家美术馆


电影里的仆人


《麦田中戴帽子的农家少女》(Young PeasantGirl in a Straw Hat sitting in front of a wheatfield, 1890)布面油画,私人收藏


电影里的仆人


拜访完加歇医生家,阿尔芒途径的地方,出自1890年的街景画作。


Landscape With The Chateau OfAuvers At Sunset, 1890 布面油画,阿姆斯特丹梵高博物馆


没多久,阿尔芒第二次去拜访仆人,堵上了去教堂的她。


这个场景的创作灵感来自于80幅梵高关于奥维尔教堂的画。


《奥维尔教堂》之一 (The Church AtAuvers, 1890) 布面油画,巴黎奥赛博物馆


电影画作


加歇的女儿玛格丽特如瓷娃娃一般漂亮,曾经与梵高有过来往,梵高为其创作了一系列肖像画,最为著名的为《弹钢琴的玛格丽特·加歇》


《弹钢琴的玛格丽特·加歇》(MargueriteGachet at the Piano, 1890) 布面油画,瑞士巴塞尔美术馆


电影画作


可惜的是,加歇以女儿干扰梵高为由阻止他们的深入交往,但镇上关于他们的传闻不断。


电影中虚构了渔夫一角来引出玛格丽特与梵高的绯闻。


艾丹·特纳饰演的这个渔夫的原型,来自于1889年画作《年轻的农夫肖像》


《年轻的农夫肖像》(Portrait of a YoungPeasant, 1889)  布面油画,罗马国立现代美术馆


电影里的渔夫


渔夫在岸边游船的场景,则高度还原了梵高画作《瓦兹河畔划船》


《瓦兹河畔划船》(Rowing Boats on theBanks of the Oise, 1890)布面油画,美国底特律美术馆


电影画作

8.去世的旅店


爱德琳家的旅店坐落于小镇中心,属于地标性建筑,也因梵高等诸多画家居住过而闻名于世。


梵高为老板女儿爱德琳创作过画像。


《爱德琳的画像》(Portrait of AdelineRavoux,1890) 布面油画,私人收藏


电影画作


电影中,爱德琳认为梵高是一个心地善良的正常人,她说梵高会耐心地教小孩子作画,并指称加歇医生在看到梵高受伤后有不救的嫌疑。


9.小镇奥弗

 

阿尔芒在不同人的矛盾叙述中,踌躇地走过奥弗小道,也带观众领略了梵高于1890年最后阶段创作的画。


他意外发现了一个红发疯孩,冥冥之中觉得他和梵高的死有关系。


这个红发疯孩原型来自于下面这幅画。可以说,疯孩的出现增添了影片的神秘感,但具体真实人物背景不详。


Young Man with Cornflower,1890,布面油画,私人收藏


电影画作


阿尔芒第二次发现红发疯孩,并追逐他到了一个棚屋,这个棚屋的创作灵感源自于这幅:


Thatched Sandstone Cottages inChaponval,,1890,布面油画,苏黎世美术馆


电影画作


阿尔芒还在这里遇到了正在劳作的疯孩舅舅,这位舅舅说他和侄子在梵高自杀的当天都有听到枪声,不是从田野传来,而是从一条小径传来。


人物创作原型来自于一幅农夫的肖像。


Portrait of Patience Escalier,1888,布面油画,私人收藏


电影画作


后来,阿尔芒因一群酒鬼欺负疯孩,而为其出头。夜色中饮酒的酒鬼也有画作的人物原型。


The Drinkers (after Daumier),1890,布面油画,美国芝加哥美术馆


电影画作

10.自杀疑云


马苏里是影片中的另一位医生。


他坚称,从医学角度来看梵高的枪击伤口在下腹部,位置太低,并非自杀。


人物创作原型来自一幅著名的画《在永生之门》,你肯定看过。


Old Man In Sorrow (On TheThreshold Of Eternity) ,1890,布面油画,荷兰克勒勒-米勒博物馆


电影画作

11.离开奥弗


梵高为什么死?阿尔芒似乎并没有得到满意的答案。在离开奥弗的路上,再一次带观众领略了一幅幅梵高笔下的田野美景。


这是其中一幅原型。


《麦田群鸦》(Wheat Field with Crows, 1890)布面油画,阿姆斯特丹梵高博物馆


电影画作


等到阿尔芒回到阿尔勒,父子俩促膝长谈。此时,阿尔芒似乎不再执着于梵高的死因。


他说“人们会感激他做的一切”,父亲望向他,再望向这漫漫星夜,电影结束于梵高的《罗纳河上的星夜


这幅代表作创作于1888年,与梵高的《星空下的咖啡馆》以及电影中并未正面展现的《向日葵》并称为梵高黄金时代的代表作。


色彩明亮,笔触凝练,平静中暗涌着澎湃的情绪,孤寂中闪烁着星火的希望。


《罗纳河上的星夜》(Starry Night Overthe Rhone, 1888)布面油画,巴黎奥赛博物馆


电影画作


12.梵高之死

梵高真的是自杀吗?


电影借马苏里医生之口,讲出了坊间流传的争议说法。


在纽约的图书馆里,有一册1956年法国的医学刊物记载了关于成功商人萨克滕的访谈,访谈中他承认了兄弟两人对梵高的欺负。



关于富有银行家萨克滕家的孩子杀死梵高的传闻一直不绝如缕,也许正像片中阿尔芒的说法,当你愈加发现梵高是一个心地善良的人,人们更愿意相信他是被一个恶人所害,而不是自己结束生命。


有钱的是萨克滕兄弟从巴黎来奥弗寻乐子,他们经常放蛇进梵高的画盒,再以买酒作为赔罪了事。他们打扮成美国西部牛仔,腰间还挂了支借来的枪,这支枪也被指涉为梵高自杀之枪。


梵高这幅素描《戴宽檐帽的男孩头像》画的正是小时候的是萨克滕。


《戴宽檐帽的男孩头像》(Head of a Boy with Broad-Brimmed Hat, 1890)


转念一想,整部电影又似乎在用梵高的画作,传递画家死亡的另一种解读。


正如最后诵读的梵高的信所言:


“这闪烁的星星总是让我梦想,我常常问自己,为什么我们没法触及天上的星光?也许我们可以通过死亡到达那颗星星。”



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