印象派电影 Impressionist film

DDFilmology2019-06-19 07:46:57

印象派电影  20世纪20年代法国电影创造者路易·德吕克以及他的友人创立的一个电影学派。


背景:一战之后,法国本来作为电影业的翘楚江河日下。在美国电影的竞争下影片年产业直线下降,质量对比也显低劣。


在这种情况下,德吕克通过他主办《电影》杂志,幻想用“纯艺术”来复兴法国电影。在理论上提出一切含糊不清的概念,上镜头性等;在创作实践中则团结一批有才气的电影创作者如冈斯、杜拉克、莱皮埃、让·爱浦斯坦等和一些在商业上已取得成功的电影导演,力求暗地地让处于商业的影片进行一些革新。1924年德吕克逝世,学派一部分人走上了拍摄商业性电影道路,一部分人则走上与商业性电影决裂的先锋派电影。


代表影片:冈斯《车轮》1922、莱皮埃《黄金国》1922、杜拉克《西班牙的节日》、德吕克《狂热》1921、爱浦斯坦《忠实的心》1923等

艺术特点:这些电影都有一定的故事情节,有的还不乏庸俗的趣味,但其中往往有某些场面在造型风格上较有特色,并明显表现印象派画家对光的处理方法的影响。最著名的例子是《车轮》中火车向悬崖疾驰最后发生翻车惨剧的场面和《忠实的心》描写节日市场的的富于诗意的镜头。


印象派和先锋派:印象派不少人物在理论和创作实践上都有先锋派有着紧密的联系。印象派一般被认为是先锋派的前奏。不同于德国表现主义,尽管他的风格远离传统,但他们都采用了传统的剧情。



上镜头性电影艺术应当在自然和现实生活中发现最适合用光学透镜表现的形象和景物,强调其朴实无华,提倡使用自然光效和焦点发虚的等表现手段,营造电影艺术独有的诗意,而且认为唯有处于运动中的形象最具有上镜头性。

上镜头性四要素

装置(自然光、布景、构图、景别);照明(自然光源);节奏(平衡其他三个要素);假面(演员)。



杜拉克“纯电影论”(又称完整电影):印象派先锋派代表人物杰尔曼·杜拉克提出的电影艺术观念。主要观点:电影并非叙事艺术。既不需要情节,也不需要演员表演,而应成为“眼睛的音乐”或“视觉交响曲”,借助各种节奏和运动中的形状。真正的电影应该是形状的电影和光的电影的汇合

纯电影论产生一批以抽象画面节奏为主的作品:《无生气的电影》、《纯电影的五分钟》、《机械的上镜头性》、《第927号唱片》杜拉克。

电影进入高科技时代后,纯电影汇入美国的实验电影。

杜拉克先锋派超现实主义《贝壳与僧侣》1928




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