关于电影巴洛克式结构,关于马奈,关于《魅影缝匠》

鱼丽YULI2018-10-08 09:33:11

今年看完PTA的《魅影缝匠》后,我曾戏谑,今年若只能看一本电影,我愿意不断重看《魅影缝匠》,喜爱之情可见一斑。事实上因为电影毕竟不是工作,是兴趣,故而很难有电影会让我愿意重看,相信更好的电影永远在下一部...


鱼丽今年第一场放映后我提到了“电影的巴洛克式结构”,第一次观影时我也发现了马奈(绘画印象派的奠基人,现代艺术的开创者)的痕迹,这对艺术苛求的PTA来说绝对不是巧合,今次期望通过简单的聊天闲扯,带大家管中窥豹,窥见《魅影缝匠》表面故事的内里,蕴含的另一番绮丽~

巴洛克式结构,巴洛克是一种艺术形式(类别)的名称,它并不是单指结构,有时候也涉及画面(短焦拍摄的有深度的纵深画面,也可以称为巴洛克式,比如《公民凯恩》的画面),但是今天这里讲的,主要是涉及剧作结构。

编者按:这幅油画福利·贝热尔的吧台 爱德华.马奈(Edouard Manet,1832-1883)晚年的代表作,绘于1882年,我在聊天里讲这是马奈最后一幅油画,这个观点可能并不正确,不过福柯认为,这副油画代表了马奈绘画哲学的顶点(集大成),也正是这种绘画哲学,让艺术界称马奈为“现代艺术的开创者”,直接影响(奠基)了印象派艺术。


在电影里看到这个场景,我就直接想到了马奈,因为详读过福柯的著作,对其哲学表述也便谙熟于心,看到这个场景,脑袋里反应就是“妙哉~!”,原因是因为在电影的开头,我便看到了姐姐角色的“邀请”。

编者按:委拉斯贵族这副名著《宫娥》我经常在鱼丽提及,这幅画在绘画历史乃至艺术历史上的地位非常高,可谓福泽万世~

编者按:“德罗斯特效应(Droste effect)”我也在鱼丽放映室提过,它是纪德“镜渊理论”的视觉传达表达。

马奈《奥林匹亚Olympia》布面油画,绘于1863年

马奈《草地上的午餐》(法文:Le déjeuner sur l'herbe)布面油画,绘于1862-1863年

编者按:我这里把电影分成三部分,这种渐进式深入的结构,也正是巴洛克式结构(剧作结构)的体现手法之一了。

编者按:“我也终于理解了你”,文本配合视觉冲击

桑德罗·波提切利《春》,木板蛋彩画,1482年

编者按:波提切利跟文艺复兴三杰(达芬奇,米开朗基罗,拉斐尔)一样,都受过美第奇家族的恩泽,他略早于文艺复兴三杰,据传,上图中穿花衣服的就是以美第奇·朱利亚诺(就是“小卫”——美第奇家族第一美男子)的情妇为参照的,波提切利《维纳斯的诞生》中的维纳斯,也是参照这个情妇的,传闻这个情妇美若天仙。

编者按:这副油画是我到百度图片随便找的,是鲁本斯的作品,鲁本斯是巴洛克画家里的代表人物。因为我比较懒,画作信息就不去找了...

编者按:这种逐渐深入的结构体系,就是巴洛克结构了。这里涉及了三个关系层次:姐姐和观众-->女主和空间-->女主和男主;把观众渐渐往剧情里拉,让观众迷失在这种嵌套式结构里,也就是巴洛克式结构的妙处。


 ... ...Part One ending... ...




接下来又是聊天闲扯,闲扯的内容是:男主为什么会看上女主?





最后,欢迎大家多来鱼丽放映室聊天闲扯~


友情链接

Copyright © 国外电影推荐联盟@2017