VOL.【特刊】电影是一个醒着的梦——我的部分影评合辑

有色之国2018-10-09 10:40:55

写在前面

        我看的电影不多,因为我对电影的选择非常挑剔。首先它要好看,好看是一件很个人的事情。电影票又是那么的贵,一张可以买一斤上好的羊肉了。人,是一种爱做梦的动物。但是健康的人很悲催,他们睡着的时候几乎不做梦。就这样,健康的人渐渐长大老去。面对着严丝合缝铁板一块的现实生活,无力又无奈。他们看见的世界也是他们唯一的世界。这一生多少显得有些孤独。电影应该是救赎,它给健康的人提供了另一个平行的世界,同时也给了爱做梦的人提供了一个印证梦境的可能。一百多分钟里,我们可以体会不同的人生。做为旁观者,你距离故事中的人如此之近。你窝在黑暗中的软椅上,你知道荧幕上的一切都是暂时的。暂时的欢乐,暂时的痛苦。这是一场精神世界里的旅行。你的经历是你唯一的行李。这恐怕就是电影的意义吧。我们都是需要梦的,需要一个出口去释放身体里多余的能量。电影,一直被归属于娱乐活动,这也没错。娱乐本就是琐碎生活中的润滑剂,它是苦是甜都不重要。重要的是你情感的味蕾重新被唤醒的那一刻,定是幸福的。

        今天,我把我看的一部分观影感受链接集合在这期公众号推送里。它们都是很棒的片子,是一些我看后认为念念不忘,必有回响的电影。

……历史里的爱情,爱情中的守望。人和人的关系从来都不会脱离社会大环境的更迭变迁。不是吗?这个从来就没见到的方师傅,在文化大革命结束后,被隔壁审查,时日良久了无音讯也是剩下了一对孤儿寡母艰难度日。所谓戏如人生,人生如戏就是如此吧。悲剧喜剧都是人间大剧。所以俯望苍生皆有余温。全文点击:我看《归来》


      无论看见还是看不见,爱情本身都不会被错认。 

      在为数不多的叙述盲人感情生活的电影中,娄烨的这部《推拿》具有强烈独特的通感。这是一部盲人电影同时也给了我们这些健全的人一个更为广阔的思考空间。故事里人员构成较多,大家都聚集在一个不大的推拿中心。追求着那份他们想象中的认可的爱情。这部电影应该是以小马的故事作为主线的。他是个在很小的时候因为车祸致盲的人。一直处在黑暗中的他同其他盲人一样,敏感自卑。与他有纠葛的两个女人一个是刚刚进入推拿中心的嫂子一个就是街边按摩店的小姐小蛮。可以说这两个女人把故事一层层的推向了最后的结尾。嫂子燃起了小马的对爱的渴望。当然小马并不知道嫂子的模样,他是靠着嫂子留下的内衣气味度过了孤独又销魂的一夜。对于一个盲人这种气息就如一块烧红的烙铁深深的印在了小马的脑海,在那一刻仿佛是一道光射入他的眼睛。那种光明是他无比渴望得到的。就像是溺水的人发现的一根稻草。他带着忐忑又矛盾的心情在人群中听嫂子的声音,直到被光哥(也是推拿中心的一个盲人)带到了他经常光顾的街头按摩店并认识了眼睛可以看见世界的小姐小蛮。小马带着对嫂子身体上所散发出的成熟女性气息的回忆,把压抑许久的冲动尽情的挥洒在了小蛮的身体上。于是他成为了这个色情交易场所里的常客。但是与其他嫖客不同的是,他并不是经常变换为他服务的对象而是只找小蛮;小蛮也令人诧异的发现她又不同于其他靠身体赚钱的小姐。她会在一个特定的时间段里安静的等待小马的到来。甚至为了让小马更好的感知自己还特意买了一串可以叮当作响的耳饰。每次和小马的交媾云雨,她总是带着这串只有他们才听得懂的语言。小马这个盲人的爱情和小蛮这个小姐的爱情在我们这些人看来都是不可理喻的,小马在盲人这个特殊群体里找不到情感归属,小蛮在健全人的这个普世价值体系中也难觅归宿。于是他们之间发生的情爱,是炽烈同时又有些悲怆色彩。这是整部影片最有意思的一段。娄烨试图通过盲人的视角去诠释他理解的爱情,当然这也是我的一种揣测。爱情本身就无对错可言。它不仅在对等的表现上,同样在扭曲的时空里。就如同空气一般,它弥漫在世间苍生中的每一处。无论你是谁,都需要。这在都红的突然离开,小马小蛮的突然消失,推拿中心的解散。都可以归结为一段感情的终结和下段感情的开始。尤其是在盲人中,他们更信奉的看不见的才是最真实的这种思想的驱动下显得尤为深切。

       娄烨没有用丁点笔墨去告诉健全人盲人这个弱势群体的艰难生活和无助。相反他把他们放在了一个非常冷静客观的角度下进行分析。努力工作同时也斤斤计较,有舞会聚餐有欢笑有泪水。但是他们对爱情这个最玄妙的东西却有种近乎宗教般的信仰和崇拜。这在王大夫用刀划破胸口鲜血淋漓的对着讨账的那些人时,我们也能感受的到。他仅仅是不舍那些钱吗?恐怕是他不愿意背叛他对他未婚妻的承诺,他怕她的离去。这是他的唯一的光明。甚至不惜以命来换。

       再回到小马这个人物。我没有读过原著小说,不知道原著中是否有小马因为和另一个企图强奸小蛮的嫖客之间的打斗竟让小马复明的描写。那一段拍的相当精彩,混杂的背景音,模糊的大颗粒的镜头表达的不仅是视觉和听觉上的轰鸣,还有被重现被重新认识后的混乱感。小马也就是从那时起,做出了带着小蛮离开推拿中心的决定。他得到了新生,这种新生也是小马的觉悟。这个逐渐被他看清的世界原来竟是这样,街头灯红酒绿,车流滚滚,都红是那么的漂亮。他对着镜子看着自己被打烂的脸,这就是这个他看见的世界送给他的厚礼。他一直笑着,我想这里有对新生活的向往同时也有对那些漫长的黑暗日子里的回忆告别。

       在那个逼仄狭长杂物堆积如同城市里楼宇鳞次栉比的破旧宿舍走廊里,小蛮正在洗头,无比的简单清爽。小马走向她,这时尧十三的音乐响了起来。“妈妈,我做了一个梦,我梦见我在红色的天空飞翔!可是妈妈,我知道我没有翅膀,所以我死了,就像我出生一样!我深爱的那个姑娘!她一点一点吃掉我的眼睛,我的世界,只剩下红色!妈妈,我爱上一个姑娘,我把青春,都留在她的身体里!可是我,已经忘记了她的名字,忘记了她的模样!”整部影片拍的就够牛逼的了,最后尧十三又给了我们心头一击。这可比韩寒的《后会无期》漂亮多了。如果没有朴树的《平凡之路》韩寒的分数恐怕连及格都难。小马甚至不知道她的嫂子的姓名,她只是一点一点吃掉了他的眼睛;他把他的青春留在了小蛮的身体里,此刻这个小蛮承载了他最初的梦,太多的梦让小蛮这个姑娘周身发光,轻轻的像个气球飘在城市污浊的上空,靓丽夺目。小马不知道嫂子的模样,他的情欲他的一切让他无法勾勒出她所有具体的东西。只是那种气息,那种爱情火焰燃尽身体后留下的气息,是他在黑暗时间里的唯一安慰。

       《推拿》这部电影,在镜头表现上看得出来很多都是手持摄影,给人一种记录片的主观体验。另外值得一提的还有那个生硬到苍白的画外音,是对影片一个很大的俯视。没有感情只有叙事,平静中蕴藏了一股力量推动剧情发展,同时给了我们一个特别的解读。

……万物生长是这个自然界里最大的最热闹的事。但它却是无声的。你听不见自己骨骼和枝条抽节的声音。你只能看见最后的结果。长成不同的人长成不同的生命。我喜欢,我喜欢一切缄默如初的力量和故事。我们沉在自己的生命里潜行,也如一座座黝黑的漂移的岛屿。可能我们并不需要登录彼此的海岸,因为我们的样子我们的轨迹是那样的相像。全文点击:抚摸《万物成长》后


        听说《五十度灰》又取得了不俗的票房。作为成年人的我们,其实看各种SM的欧美,日本系列动作片早就不是那么稀罕了。就像中秋节的月饼似的,一样的馅儿如果有个好的盒子去装,有个文艺范十足的广告词去宣传,那身价就不能和街边兄弟们同日而语的蹭蹭上去了。五十度灰就是这样的一块幸运又聪明的饼。人性深层的阴暗面在遭遇情爱时的扭曲心理,人们对这样的最原始的动物性的潜意识还是怀有深深的敬意和留恋。这是我们进化为人这种文明物种之后不能说是丢失应该是隐藏更秘密的一种溯本心理。这在猫科动物中尤为显著,我们经常电视里看见非洲雄狮在和雌狮交配的时候,会嘶吼会咬住雌狮的脖颈,很有点SM的味道。作为非洲草原上的霸主,雄狮一定有最为强烈的控制欲。格雷这个年轻有为功成名就的商界大鳄一定也是这样的人。影片试图和我们探讨一下这样的性心理是如何形成的。这在格雷的交代中我们可以了解到他的童年曾经被母亲的好友作为SM的对象,而且持续了很多年。同时他的生母也是一个命运多舛的妓女,可以想象他的母亲在肉体与精神上遭受过多少不可思议的事情。这样不堪回首的双重际遇贯穿他的少年时期,对他日后的心理发展产生了无法逆转的影响。从屈辱到接受最后深深迷恋。当他拥有的大家无法比肩的社会地位时,就会在这种关系中自然的转换角色,随着控制对方身体并肆意发泄兽欲行为进行,完成了复仇的快感。只是在和斯蒂尔的交往中,他感情表现的更为复杂,那就是他们不幸的相爱了。斯蒂尔渴望他,渴望拥有普通情侣的生活。格雷渴望她,渴望她能成为自己最忠实的奴隶,那种除了五十度灰无法擦去其他什么都愿意给她的奴隶。可以讨论的是这样的爱情是不是真的爱情。灵魂与肉体哪个先上天堂哪个先入地狱?性行为在爱情中间究竟应该用那种方式存在?相信很多的观者都会认为格雷是个自私变态的狂妄自大者。我也不否认。但斯蒂尔却爱这样的人,痛苦的爱着。并不因为他的财富地位。你甚至在影片中会偶尔发现她对于SM也有一种不易察觉的接受和欣喜。猜度一下是那种把自己作为情爱祭祀品时的悲壮感令人有了升华完善的快感?还是真正把肉体解放后的那种居高临下的冷静观瞻,分离的距离越大越会飘飘欲仙?在SM中到底是施予者的主场还是接受者的主场?从行为上看格雷占据着性爱的主动,无论是捆绑鞭打还是交合。可斯蒂尔的表现还有她年轻阴柔的肉体反应却无时无刻不在控制着格雷翻涌如潮的内心世界。恐怕只有SM才是最适合这对情侣的示爱方式。我虽然看过不少SM的片子,但对于他们的心理却很少去想想。这部影片给了我一个提醒。我想,如果格雷是个像我一样的穷光蛋,他会喜欢SM吗?我觉得他应该还是SM的拥趸信徒。只是不会像现在一样这样的高逼格。就像抽烟一样,无论是中华玉溪还是捡烟屁股,吐出烟雾的那一刻瘾君子们都是舒服的。如果你爱我,就让我打你屁股。我爱你,你打我的屁股吧。这样的爱情有时候想想倒也简单。相比,很多我们的中华儿女,如果你爱我,就给我买套大房子。这个还是更容易实现一些。如果按照这个逻辑推理,国产电视剧《蜗居》也应该算是一部长长的SM片子了。《五十度灰》虽然国内禁播,这是广电总局小看了炎黄子孙对于这类电影的甄别能力。再者说,如果把那一共7场共计22分钟的香艳镜头全部剪掉,这个电影也就真没有任何看头了。这个放在哪个国家都一样,大伙儿奔着看明星的屁股去的,你不给看。制片人估计连个成本都收不回来。记住,就算是玩SM,你至少也得能买的起小皮鞭不是?《五十度灰》的片尾结束的太仓促了,就像是正偷情的时候,有人开门进来慌乱的提着裤子呆呆站在床边。听说是还有下部,那就等着看下部吧。总之,这个电影还是能给四颗星的。毕竟它能和我们聊聊SM,虽然是那么的点到为止但对于这些陌生的我们还算是真诚。

……同样的海边,段奕宏饰演的伊警官带着欢乐奔跑的患病女童小尾巴度假。我们看见了难得的好天气,就像我们带着闲散心情时去的海边一样,阳光是那么的透亮,所有进入视线中的颜色都是如此的纯粹,黄是柠檬的黄,红是红旗的红。全文点击:《烈日灼心》试问法理人伦

……《夏洛特烦恼》是一部成功的中国喜剧电影。它写了青春回忆但无情的唾弃了那些无病呻吟的小清新;它写了梦想但没有把它束之城堡要骑士屠龙才能救下公主;它讲了一个朴素无华的道理在每个梦醒时分,我们懂得了珍惜这两个字不在别处。此时此刻,它就在家中在你的马冬梅那满嘴大茬子味儿的话语里。全文点击:《夏洛特烦恼》一群男人的白日梦

姑姑在的时候,告诉过我:小龙,你得知道,你是北京人。北京人,无论你喜欢他不喜欢他。“北京人”这个词儿说的可能是一种做人的方式。以前一直认为这是生在皇城根的人一种盛气凌人的优越感,其实这样的理解未免狭隘了。它更是一种坚持,它无关乎出身贵贱,地位高低。它是对人这一生来龙去脉的关照和认可。是在风风雨雨中的永不低头。是规矩。全文点击:《老炮儿》是一根能呛出眼泪的手工卷烟

死亡是生命中的一部分,人们总是忽视它的存在,不敢相信。但有一点很明确,就是我们都要面对它、经历它。这个既残酷又很有力量的现实,我很自豪我们从来没有隐藏过它。全文点击:VOL.【特刊】Remember me——我看《寻梦环游记》

WG

北爱

华狼

WHORES'GLORY

导演: 米歇尔·格拉沃格

编剧: 米歇尔·格拉沃格

类型: 纪录片

制片国家/地区: 德国 /Austria

语言: 英语 / 法语 / 德语

上映日期: 2011-09-09(奥地利) / 2011-10-26(香港亚洲电影节 ) /2011-09-29( 德国)

片长:119分钟

 

      今天看了由奥地利导演米歇尔·格拉沃格执导记录片《妓女的荣耀》整套片子三部分构成,取材于泰国,孟加拉和墨西哥。妓女这个行业在文明社会的道德体制下总是披着隐晦肮脏的面纱,她们服务男性的肉体获得精神上的片刻满足。导演的镜头切入她们的工作和生活,客观冷静但没有丁点的批判也没想带领观者进行深刻的思考。如刀切黄油般的把她们完整的呈现在阳光中。泰国的妖娆,孟加拉的贫苦,墨西哥的狂野,不能说她们就是黯淡的。在我们平常的一天里,她们也在经历着属于她们的一切。谁不是出卖了自己的身体来换取生计?如果这样去想,至少她们没有出卖灵魂。比如泰国的她们是绝对不会爱上她们的客人,比如孟加拉的她们强调她们的嘴只能用于念诵古兰经,比如墨西哥的她们把撒旦背在身后,说出理智就是监狱的话。影片中,看到了从事这个行业的妇女无奈痛苦茫然愤怒但又争先恐后的争取碗里的最后一片面包。她们在客人的眼里不过是一件商品,这也是她们最愿意接受的定位。这个古老的行业在这个星球上一定不会消亡,只要有生命的存在便有欲望的诞生。随着而来的又将是空泛的快乐与相似的苦痛。



北京爱情故事

导演: 陈思诚

编剧: 陈思诚

主演: 梁家辉/ 刘嘉玲/ 王学兵 / 余男 / 陈思诚 / 佟丽娅 / 王庆祥 / 斯琴高娃 / 刘昊然 / 欧阳娜娜 / 金燕玲 / 耿乐 / 郭京飞

类型: 爱情

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话 / 英语

上映日期: 2014-02-14(中国大陆)

片长:121分钟

 

      上午十一点,我泪流满面。就连点烟的手都在颤抖。看完了电影《北京爱情故事》在故事的最后一节,我从陈思诚营造的我们无比熟悉的场景中看到了那个我们经常听说的爱情其实就在琐碎的无边无际的生活中。就像一首被设定的单曲循环的歌。故事中的爱情,平淡希望坚守青涩凝望当然还有祝福。最后我们都要回归到那个温暖的港湾里,无论你在外面会经历怎样的风雨。影片的中心是最后老王的爱情和片尾小柯的话语。它点亮了电影的主题。老王对着老伴的遗体告诉了我们爱情从降生到成熟最后变成了一种信念相伴左右,所有的爱中都被深深的打上了宽容与理解的烙印。她与年龄无关也与背景疏离。她在我们每个人的血液里自由的流淌,滚热舒适。爱情婚姻是一个故事里的两端,中间是一条水流湍急暗礁潜藏的欲望之河。两个人撑船摆渡,力量不同方向一致。小柯喝下了啤酒告诉那个曾被出轨问题煎熬的女人说:在错误的时间遇见对的人,叫做青春;在对的时间遇见对的人,叫爱情;在错的时间遇见错的人,叫婚姻。是吧,我们要做的是将错就错。我们用一生走过来,这个错也是那样的璀璨夺目。电影的最后,在那家医院里,我们看到了故事里所有的人,他们继续着他们的爱情。这爱情从来都不是孤立存在的,在对死去人的怀念里,在对新生婴儿的喜悦中,在每一个眼神和拥抱中。这时,对与错还重要吗?这时,我多想对生活说一声:你好!


华尔街狼

导演: 马丁·斯科塞斯

编剧: 特伦斯·温特 / 乔丹·贝尔福特

主演: 莱昂纳多·迪卡普里奥 / 乔纳·希尔 / 玛格特·罗比 / 马修·麦康纳 / 凯尔·钱德勒 / 罗伯·莱纳/ 乔·博恩瑟 / 让·杜雅尔丹

类型: 剧情 / 喜剧 / 传记 / 犯罪

官方网站: www.thewolfofwallstreet.com

制片国家/地区: 美国

语言: 英语 / 法语

上映日期: 2013-12-25(美国)

片长:180分钟

 

    《华尔街之狼》这个片子就像一颗被装饰一新的圣诞树伫立在我们每个人的灵魂深处,金光灿烂花团锦簇。导演马丁·斯科塞斯把一枚又一枚的欲望挂满枝头,树下的人趋之若鹜,一夜之间的暴富,一夜之间的瓦解。梦醒之后不过一片狼藉。节日中的狂欢后随即便是凄冷,但我们知道又将有下一个机会再等待着后面的人。影片解构了美国的证券金融体制,把漫天财富的褶皱下面那些潜藏的所谓理想的污垢一点点的挖了出来。把所谓有着泛着理想羽翼之光的青鸟用枪击落。迪卡普里奥饰演的股票经纪人充满了野心,斗志,在金钱与性爱的面前如同一匹骁勇善战的狼。他撕掉了一切社会准则,只专心服务陶醉于自我的满足中。这样的蓬勃的原始的生命力,有着一股强大的透入骨髓的灼伤感。在他奋力拼搏的事业中,充斥着欺骗谎言;他靠毒品和性爱麻醉自己的灵魂。最后在面对二十年的牢狱生活面前,他出卖了他的同仁,其实也是他赖以生存的那个环境。华尔街之狼,永远是狼。影片的结尾是他的一个营销学演讲:你如何把这支钢笔卖给我?在广角镜头的推送下面是无数个神情木讷同时渴望改变生活的人们。在这个弱肉强食的食物链中,其实缺了哪个环节都是一种灾难。


白焰

天注定

白日焰火

导演: 刁亦男

编剧: 刁亦男

主演: 廖凡 / 桂纶镁 / 王学兵 / 王景春 / 余皑磊 / 倪景阳

类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2014-03-21(中国大陆) / 2014-02-12(柏林电影节)

片长:106分钟

 

      夏季是这部电影的最开始。一个陈旧脏乱的房间里,气氛局促紧张。男主和他的即将离婚的妻子对面坐着在玩一副纸牌,没有对话。我几乎可以闻到他的汗液里散发出的雄性味道。睾丸酮已经把他冲撞成一头狮子,在闷热的房间里四处奔走撞壁。在他们的最后一次性交时候,可以看到散落在床上的纸牌和一只死去的瓢虫。这也是这部电影中有别于整个隆冬时节的唯一场景。之后便是厚厚的冰雪与呼之欲出的白气。我也是一直认为夏季是一个最难掩藏欲望的季节。在这样的温度下所有的事情都会较为自然的袒露真相。纸牌,瓢虫,独立的空间。这些元素具有强烈的信号暗示。首先还是性心理的刻画,这在小众的文艺片中已经快算是个司空见惯的现象。当然,这也符合弗洛伊德的一切无非性欲使然的论断。纸牌这种游戏可以有多种玩法,变化复杂,但结果只有输赢两种。这也同时映射了人生。男女对弈,选择的结果。瓢虫是一种斑斓的意象,它圆润艳丽但飞行笨拙。美国的意象派诗人庞德在他的《地铁车站》中就有类似的描写:这几张脸在人群中幻景般闪现;湿漉漉的黑树枝上花瓣数点。所以我说《白日焰火》是一首诗般的电影。死去的瓢虫我想正对应了片尾那些光天化日下的焰火。绚烂可又瞬间死去。荒谬但也真实。其实整部电影,我没有太关心剧情的发展。这个在悬疑破案类型的电影众多的今天,这根本不是这部电影的重点。想看这些的朋友倒是可以关注一下东野圭吾的小说《白夜行》。反而就是这些出现过的道具和一些看似傻逼呵呵的桥段是电影的不断闪现的智慧和灵魂。那个总是挂在脖子上的冰刀,绝望又被灌注了挑衅。就像是一条长在身体上的无能为力的性器。当吴志贞被捕后,张自力走到一个跳交谊舞的舞厅里,一个人兀自起舞,毫无章法。他的周围是鱼贯而过的抱在一起跳舞的人,毫不介意他用这种奇怪的形式存在。人,在那些艰难的事情面前,在理智与情感面前,多多少少都有种独自起舞的感觉。张自力表现出的就是这样心理的一种外显。扭曲带着些晦涩的疯狂。白日焰火就是这样的一个舞厅。吴志贞被押上警车的时候,是谁站在楼顶放起了焰火,我觉得也没那么重要。压抑的地方久了,那里一定会溃烂流脓。会在众目睽睽下撸起裤管,让我们看见那些你曾经羞于启齿的过去,不过就是一场被看过后又忘记掉的焰火。


天注定

导演: 贾樟柯

编剧: 贾樟柯

主演: 赵涛 / 姜武 / 王宝强 / 罗蓝山 / 张嘉译 / 李梦 / 王宏伟 / 韩三明

类型: 剧情

官方网站: atouchofsin.com

制片国家/地区: 中国大陆 / 日本

语言: 汉语普通话 / 重庆话 / 湖北话 / 湖南话 / 山西话 / 粤语 / 英语

上映日期: 2013-05-17(戛纳电影节) / 2013-09-11(多伦多电影节)

片长: 133分钟(戛纳电影节) / 129分钟(多伦多电影节) / 125分钟(纽约电影节)


     不知道是不是因为最近锻炼腹肌的问题,整部电影看的我十分的疲乏。两个小时三个故事,把我从头到尾的分割成了三块。然后这三块又东拉西扯的往一块跑,一边跑一边叫着“我有罪”贾樟柯的《天注定》注定了这样一个离散的结局。什么是天注定的?影片中用了好似昆汀的那张淌血的嘴来告诉我们。命运吧,每个人的命都像是不同河床上流动的水。这三个故事相信当代中国人都不会陌生。果不其然,仔细回忆分析你就能在过去的新闻事件中找到片中的原型。枪杀村干部全家背负十几条人命的那位;抢劫杀人喋血江湖最后被民警击毙的那位;羞愤无助刀刺官员的那位;外资企业中痛苦迷茫选择纵身一跃的那位。他们就像是这条湍急河水中的一叶扁舟,从单薄的身体到失血的理智都无法负荷命运的激荡,更无法与之搏击。想来,这也不全是个人的问题。晋剧穿插在影片当中,记不太清了。大概有林冲夜奔;白娘子;玉堂春这些。贾樟柯以古喻今的手法也可谓老道。天注定的事儿,这几百年来都没谁能改变。从个人的命运多舛再看当今社会。如果那个会计早早的把村干部与富商坑瀣一气贪污的事交代清楚,大海还会用猎枪轰掉他半个脑袋吗?大海这个人认死理嫉恶如仇,这是他的本质;对,他在中国;仨儿身上有枪,子弹不完人命不断;这是他的本质;对,他在中国。小玉的那把爱情水果刀保护着她的身体也捍卫着她的一个梦;这是她的本质;对她在中国。小辉看身形还是个少年,少年的骨骼是最轻的。所以他可以从高处飞翔;这是他的本质。他也在中国。这个国家总是要被这个国家的人去描画的。尤其是痛苦的东西大家更有记录的热情。可能是为了自省也可能是为了警示后人。我想在弱与弱,强与强,弱与强的关系中,在如沧海一粟的人中,即便是无法变更也要留给那些伤感的人最后一点尊严。有尊严的活着,还要有尊严的死去。这也包括大海的眼里那匹被人用皮鞭抽打的马,万物皆应如此。影片的最后是小玉顶着晋中平原的风沙奋力前行,秃秃的枝桠灰色的城墙。但她蒙脸的头巾色彩明快。在同样着色过度的一个戏台上,她停下了脚步。老乡们仰着脸看戏。舞台上苏三哭哭啼啼万般委屈,官老爷却指着她厉声喝道“你有罪!“这一句响彻苍穹,犹如春雷滚过麦田,落在每个观众的心里。小玉的眼眶湿润了,这将是一场不解决问题的雨。对了,天注定你我都是有罪的。如果你想要做做那个藏在心里的蹑手蹑脚的你。


阿黛尔的生活

导演: 阿布戴·柯西胥

编剧: 茱莉·马罗 / 阿布戴·柯西胥 / 加利亚·拉克鲁瓦

主演: 阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 / 蕾雅·赛杜 / 沙利姆·克齐欧彻 / 热雷米·拉厄尔特 / 凯瑟琳·沙列 / 奥雷利安·雷克因 / 莫娜·瓦尔拉芬斯· / 阿尔玛·佐杜洛夫斯基 / 安妮·卢瓦雷 / 本杰明·思科索 / 桑德尔·丰泰克

类型: 剧情 / 爱情 / 同性

制片国家/地区: 法国 / 比利时 / 西班牙

语言: 法语 / 英语

上映日期: 2013-05-23(戛纳电影节) / 2013-10-09(法国/比利时)

片长: 179分钟

又名: 接近无限温暖的蓝(港) / 蓝色是最温暖的颜色(台) / 火热蓝色 / Adele: Chapters 1 & 2 / Blue Is the Warmest Color

 

      提瑞西阿斯是希腊神话中底比斯的一位盲人预言者同时他也是一直以半男半女的形象出现。他做过男人也做过女人,他说爱情给予女子的快乐要比给予男子的多十倍。在各种表现两性关系的艺术作品中,我们看到的女性得到的快乐更加丰富更加饱满。这远超过了男性。前者更多的是自发性后者则多有依附。我想在《阿黛尔的生活》这部电影中导演就是想和我们探讨一下这个问题。阿黛尔是一个情窦初开的高中生,艾玛则是一个年长她几岁的大学生。一个学习文学,一个学习艺术。这简直就是一个让人无法自拔的组合。当阿黛尔和那个男同学初尝禁果后,身体上的满足却没能填补她灵魂深处的一种莫名的渴望。直到当她遇见了艾玛这个有着蓝色短发的同性恋女孩。艾玛这个人除了画画哲学学的也很牛逼。当然,一个优秀的画家如果没有思想理论的支撑,那最多只是个画匠,会最终沦落到迷茫与痛苦的幽谷。在阿黛尔与艾玛的一次约会聊天中,阳光倾洒下来,把她们唇边的汗毛都染成了温暖的金黄色。她们离的如此之近,自然的接吻。两个年轻的女孩儿两颗追求自由的心灵。自由是人的本质属性,人的一切行动都是自由选择的结果。这种自由是绝对的、无限的。这并不是我的论断,这是她们谈论的法国无神论存在主义的代表人物萨特之观点。三个小时的电影,你也能强烈的感受到导演对萨特这位思想大师的致敬。艾玛对阿黛尔的爱沉着冷静,阿黛尔热烈疯狂。方式略有不同但她们却一致的真诚也得到了等量的快乐。比如说互相拜访对方的家庭并留下来吃饭的戏还有那几场让我们看着却没有太多色情感受掺杂其中的同性床戏。我们可以很直观的看见这就是两个热恋中的情侣,并没有给人任何的不适。阿黛尔和艾玛的故事转折是在艾玛忙于自己画展的时候,对阿黛尔的疏忽冷淡之后。艾玛是个典型的艺术家,因为她有着任何一个崇敬艺术的人的臭脾气。在艺术和商业的对峙上,她从不妥协。她摔了电话大声呵斥对方根本不懂艺术。她对自己作品的完整性是非常看重的。这是她追求个体独立自由灵魂的一颗颗透明的果实。自然不许别人染指,说三道四。这也自然的被她带进了她的感情生活。对爱情亦然。当阿黛尔在心情失落的一个夜里,她出去跳舞并和她同班教学的一个男性发生了关系。被艾玛发现后,这个深爱着阿黛尔的女人简直像扔掉一堆垃圾似的把她推出了门外。两个人涕泪滂沱,心如刀割。艾玛是绝对不允许她爱的女人被任何一个男人占有过。肉体上的放纵一定是灵魂上的出轨。此刻的阿黛尔就像是她的一件作品,怎么可能让别人尤其是男人对着这个作品撸管?爱是自由,不爱也是自由。放弃是自由,无法逾越自己的放弃同样是自由。阿黛尔独自在街头流浪了很久,然后一个人工作,生活,会在没人的时候突然默默流泪。神经质的发抖。这是她悲伤和痛苦的自由。导演让阿黛尔表现的有些压抑,但我想这才更符合她的年龄特点和本人的气质。艾玛是一个顶峰,阿黛尔是一个正在爬山的人。这在影片的最后也能看的出来。在艾玛的画展上,在满是画家,诗人,演员,哲学家的隆重聚会上,阿黛尔一身蓝色礼服。她和这些人打着招呼,然后走了出去。这时,有一个男子也跟着走了出来,一个向左一个向右。在独自前行的路上,在生活给你的无数选择中,是否还会有不同的交集。《阿黛尔的生活》这部法国电影是所有该国文艺片的一个缩影。也希望大家对法国电影不用太过紧张,觉得这是一道你无法吃进去的菜。她并不高贵,相反她倒是那么的真诚。就像当地的红酒一样,那也不过是百姓餐桌上开胃的东西,到了中国却成了高贵的小资的奢靡的一个符号和代名词。我想还是阅后即焚吧,同时要知道任何存在都有存在的道理,都是值得包容和尊重的。这也是对自己的更有力的把握。也正如波德莱尔说的:我有一个如此特别的灵魂,在那儿我自己都认不出我自己。

蓝色骨头

     《迷失的季节》中的独舞,《蓝色骨头》里的联网演唱。老崔的这部电影应该是我看到的中国大陆最牛逼的文艺片。整部影片中的独白,就是崔健的风格。时刻浸透着孤傲,反省,独立。我能刻骨的感受到崔健一手拉着过去一手牵着未来。就像是电影中那个近乎赤露的纤夫,把人的生命之舟从每个激流险滩收敛在了安全的理想的港湾。电影中对音乐做了一个形象的比喻。音乐是这个复杂肮脏时代里的一条裤衩儿。它遮羞同时又性感。我们就是一个春天的花朵,长在那个春天里。崔健的春天过去了,但是他留下的那些美好幻象永远的绽放在那个被解放的春天里。这部作品中描写的爱情我们熟悉又陌生,描写的孤独就像我们曾经淋过的雨。可贵的是这些全部都在我们的身体中不同程度的存在。经历的梦想被践踏此刻全部注入血液,滋养着蓝色骨头。活着并不可悲,死去也并不可怖。崔健,从早期的愤怒呐喊到现在的哲学思考。这也是他可以真正成为中国摇滚教父的最主要原因。电影中也说了一种特别好的生活,那是每个真正热爱生活人的追求。钱不多,有时间。这样我才有精力去想想那些别人不去想或者想不通的问题。

来自内部的暴力,保护我们抗拒外部的暴力。——斯蒂文斯 

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