空间的构造|那些电影中的超现实拼接

导演帮2018-02-22 10:18:43
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作为角色与剧情的重要载体,空间在一部电影中重要作用不容小觑。电影导演们喜欢用镜头诠释不同的空间意义,并赋予电影空间以更深层次上的精神意义。现今,越来越多的电影开始注重展现人类内心深处的精神世界,于是更多的电影空间开始构建在现实之外。

《阿涅斯的海滩》

The Beaches of Agnès (2008)

电影中,导演瓦尔达用了大量镜子创造空间:海滩上摆满了大大小小的镜子,镜子与镜子之间相互独立又相互重叠,非常容易给观影者造成空间感上的错觉,使之分不清哪一块是真实的场景,哪一块是是静止的镜像图案。无数镜子创造了超现实的空间气氛,象征人们脑海中对记忆的判断,并暗指人类的记忆正如这些镜子一样都只是一些琐碎的片段。其次,将照片融入现实场景、在街道上布景海滩、用胶片墙纸制作电影屋等独特的空间感设计使本片丝毫没有欧洲纪录片常有的沉闷感。

《成为约翰·马尔科维奇》

Being John Malkovich (1999)

本片又译名《傀儡人生》,讲述了木偶艺人戈尔的一段神奇经历。影片的空间布景充满了丰富的意向和隐喻:戈尔就职的地方是一栋设计怪异的建筑,这座建筑在七楼与八楼之间还有一个七楼半,当电梯运行到七层半,需要进入的人需要强行用撬杠将电梯门打开才能进入,且七层半的空间高度设计的很低,在这个空间中,所有人都必须卑躬屈膝、低腰哈头,根本无法直立行走。这种夸张且与现实不符的空间造型使观影者无需借助剧情也能很快意识到这里面一定有故事发生。

《镜子面具》

Mirror Mask (2005)

影片重点展示了小女孩海伦娜的梦境,全片仅有十五分钟是在描述现实世界。梦中主人公进入了一个神奇又陌生的世界,因此电影空间的构造也围绕着海伦娜的梦境展开。本片导演大卫·麦克基恩是一名超现实主义色彩插画家,这使电影中的空间构造充满了超现实主义色彩。在蒙太奇手段下,书本变成了可以载人的交通工具,墙壁和门变成了人的脸和嘴。而伴随着海伦娜梦境的深入,她所走过的空间也频繁发生着变化,奇特的网状建筑和扭曲的线条空间使整部电影充斥着浓重的神秘感。

《一条安达鲁狗》

An Andalusian Dog (1929)

作为世界电影史上最著名的超现实主义影片代表,《一条安达鲁狗》中的场景展现是由导演布努埃尔与画家达利共同设计完成的。一开始,达利就将电影空间设计的立场放在纯粹的精神层面上,他宣称将抛弃一切理性的、美学观念或技巧上的东西。因而有了影片中反造型、反传统美学的空间造型:钢琴上的死驴、手心里钻出的蚂蚁等怪异的设计也给观者留下深刻印象。然而在回忆录中,布努埃尔这样写道:“这一切不过都是我和达利梦中的场景重现”。

来源:上海师大世界电影
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