超现实主义:只有不可思议的东西才是美的

元培学堂2018-08-16 09:56:15


文章转自ArtTac

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超现实主义存在于一战和二战之间,起初是从达达中产生出来的艺术运动。1918年,第一次世界大战结束,参战各国都留下了深深的伤痕。二战更使还沉浸在失望中的人们看到了人类自身以及世界的污浊与丑恶。整个欧洲好像生活在一个暗无天日的囚笼里,没有一点生机和希望。强烈的幻灭感、对现状的不满和对传统价值体系的反叛等带来的厌世、悲观情绪弥漫于整个大陆。


随着战争带给人们的恐惧和狂乱不安等心理发展而来的非理性主义思潮,是超现实主义诞生的思想基础。社会动荡与宗教影响力的衰微使人的主体意识发生了重大变化:从群体向“神”的皈依转向以个体为标尺的信仰。同时,现代科技革命的迅猛发展对传统科学观念和思维方式带来了巨大的冲击,欧几里德、牛顿、达尔文为代表的古典科学使权威失落:非欧几何暗示了理性的局限,爱因斯坦相对论让人们对万有引力作用下的宇宙秩序和规律产生了质疑,歌德尔不完全定律也有着超出数学以外的哲学力量。


从此,对于人类而言,一切都不再是必然、规律所能够控制和决定的内容了,自由渐渐走入人们的内心世界。于是,超现实主义横空出世。


马格利特 | 蒙娜丽莎 | 青铜上色

1967年1月,马格利特死亡前七个月,他决定根据他最具象征意义的绘画制作雕塑品。他把他的作品设计成三维尺度的大型雕塑,使他能够用奇怪的和不协调的对象来表达他的作品的真实感。雕塑基于马格利特1960年的油画作品《蒙娜丽莎 La Joconde》,由三面独立的窗帘组成,其中一面是马格利特作品中常见的符号“天空和云”,还有马格利特作品中出现的铃铛。马格利特在他生命的最后十年中,将这一幕墙主题用于很多绘画与其他作品中。


本件作品共250版,由马格利特基金会根据马格利特1967年的雕塑作品进行制作,有马格利特基金会主席及马格利特遗产执行人Charly Herscovici的签名。


超现实主义思潮主要以弗洛伊德的精神分析学说、亨利·柏格森的直觉主义和叔本华的唯意志论等为基础。超现实主义的发起人安德烈·布雷东在1924的《第一次超现实主义宣言》中对超现实主义作了如述定义:“超现实主义,纯粹的精神的自动性,主张通过这种方式,口头地、书面地或以任何其他形式表达思想的实实在在的活动。思想的照实记录,不得由理智进行任何监核,亦无任何美学或伦理学的考虑渗入。”


《宣言》中还认为 “不可思议的东西总是美的,一切不可思议的东西都是美的,只有不可思议的东西才是美的。”这表达了布雷东及其追随者在这场文艺运动中的追求,那就是超自然的、无意识、无理性的精神自由。


胡安·米罗 | 诗幻化出的奇迹 IX | 石版画 | 1975



意大利艺术家基里科(1888-1978)是超现实主义的重要先驱,他在绘画中通过景物的组合来表现隐藏的真实,既表现了古典传统的宁静又传达了现代艺术的焦虑。


基里科 | 自画像 | 石版画 | 1953


基里科 | 游吟诗人 | 纸本铅笔 | 1970


西班牙超现实主义艺术家萨尔瓦多·达利(1904-1989)曾经说他的画是“在潜意识的支配下”自发涌现出来的,表现的是“由弗洛伊德揭示的个人的梦境和幻觉”。


达利 | 堂吉诃德 | 纸本水墨 | 1975


比利时画家雷尼·马格利特(1898-1967)用超现实主义的观念表现了梦境中图像与意义的错位。他的作品通常因颠覆观众的心理期待和逻辑判断给人一种惊讶和错愕的感觉。


马格利特 | 春天 | 石版画 | 2003


马格利特 | 比利牛斯上顶上的城堡 | 石版画 | 2003


马格利特 | 神秘主义者 | 石版画 | 2010


超现实主义其他重要画家还有汉斯·阿尔普、马克思·恩斯特、保罗·德尔沃、胡安·米罗、伊维·唐盖伊。毕加索也参加过超现实主义运动,他的作品《格尔尼卡》就显示了超现实主义风格的影响。


保罗·德尔沃 | Les Rivales | 套色石版画 | 1966



胡安·米罗 | 诗幻化出的奇迹 XII | 石版画 | 1975


首次超现实主义画展于1925年在巴黎举办,翌年举办了第二次。此后,在巴黎、哥本哈根和特纳里夫、伦敦、纽约等地有过多次重要展览。第二次世界大战的爆发中断了该运动的蓬勃状态,不过由于其成员分散到了世界各地,战争倒也间接地扩大了它的国际影响。战后,在巴黎、纽约等地先后举办了国际性展览会。除了组织各种活动外,超现实主义团体还充分运用杂志、报刊等媒体及传单、小册子等手法来传播其观念。


1966年9月28日,超现实主义运动的核心人物布雷东去世,这使团体失去了极其重要的凝聚力量。1969年10月4日,许斯特在《世界报》发表最后一个超现实主义宣言《第四章》,指出“超现实主义运动已经没有任何内部的一致,我的一些朋友和我本人于二月份决定将它放弃,它和我们再也没有关系。”


曾经轰轰烈烈的一场运动至此结束,但它的影响力没有因此烟消云散。超现实主义尝试将观念与本能、潜意识和梦的经验相糅合,以展现一种绝对的或者超然的真实情景,力求突破合乎逻辑与真实的现实观,对世纪美学观念产生了极其重要的影响。

马克斯·恩斯特 | 太阳与海洋 | 石版画 | 1972


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