超现实主义电影的类型选择——对影片《超时空同居》的类型细化分析与未来国产超现实主义电影的展望

苏老师的小五班2019-01-15 20:25:42



电影《超时空同居》的出现,可谓一个可喜的信号,国内电影人已经注意到超现实主义电影的潜力,并且必然会对这个类型有更广泛的关注。

 

其实早在1928年,路易斯布努艾尔就拍摄过一部超现实主义电影短片《一条安达鲁狗》。这部短片情节比较跳跃,不易看懂,但也算是影史上一部著名作品。其后受制于电影制作技术手段的不足,超现实主义电影数量并不多。值得一提的是2000年日本导演深作欣二拍摄的《大逃杀》,开创了“大逃杀”剧情的新纪元。其后2012年美国的《饥饿游戏》系列,延续了“大逃杀”的剧情设置。近几年大热的吃鸡游戏,包括较早的《H1Z1》和后来的《绝地求生:大逃杀》,其实都是在此基础上的产物。另外,美国的《人类清除计划》系列,多少也受了一定的影响。


除此之外,不得不提的是2007年的美国独立电影《这个男人来自地球》,总投资一万美元,很好地向我们诠释了超现实主义电影在低成本道路上的一个走向。2015年,亚当桑德勒的作品《鞋匠人生》和欧格斯兰斯莫斯导演的《龙虾》,在低成本的道路上走出了新的活力。


2014年在韩国上映的《奇怪的她》,以及国内翻拍版本《重返二十岁》,同样属于超现实主义电影。

 

如果尝试将所有叙事性的艺术作品进行分类,我们会发现,这世界上的故事无外乎三种:过去的故事、现在的故事和未来的故事。当然,某些故事可以将这三种类型进行融合,并且产生了一些杰出的作品。超现实主义电影其实就是脱胎于未来的故事,这种类型的精妙之处在于,观众会抱有更多的好奇心和探索欲,故事的发展方向也更加多元,创作和想象空间是其他类型所难以比拟的。

 



国产电影《超时空同居》,在超现实主义类型的细化上面错误地选择了与科幻相结合,这是为不少观众和影评人所诟病的根源。这部影片并不应该在类型的细化上面选择科幻,而应该选择奇幻。

 

这里我们先解释一下科幻与奇幻的区别。科幻是以科学为基础的,所有的世界观设定都必须严格遵照科学理论,进而将未能实现的科学实践呈现在大家面前。奇幻则是避开科学的枷锁,并不需要对脱离现实的事物加以解释,只需要呈现最终的效果即可。当然还有一种类型叫做魔幻,本文暂不涉及。

 

网上已有很多关于《超时空同居》科幻方面逻辑漏洞的表述,这里不做一一列举。我们先忽略掉它作为爱情片的属性,来看一看沿着科幻的道路走,它应该呈现出的样子。

 

首先,在空间的设定上,主人公陆鸣和谷小焦各自居住的场所是固定的,但是陆石屹聘请的科学团队所建立的时空隧道则是随机的。时空隧道何以刚好出现在谷小焦和陆鸣之间,这个问题在影片当中无法解释清楚。倘若真的要建立时空隧道,其空间的选择应该是在可控范围之内的,即便是操作失误,也需要一定的内在逻辑,而不能简单地以一个巧合来加以搪塞。

 



其次,在人物的设置上,缺乏动机和行动的完整性。陆石屹作为剧中的反派形象,主动性较弱,他在意识到自身的生存危机后,只是进行了一次约会。约会的目的虽然是把谷小焦从陆鸣身边带走,并且对陆鸣的选择进行施压,但这个行为逻辑是讲不通的。作为一个功成名就的地产大亨,他是成熟且理性的。把自己的命运完全押在一个女人身上,何况剧中表现出来的是他并不爱谷小焦,这样的选择是愚蠢的。在经典的科幻电影中,身处危机的主人公一定是亲赴险境,力图通过自身的努力将命运改写。这不仅仅是科幻电影的剧作法则,在同为国产电影的《暴裂无声》中,姜武所饰演的昌万年最终选择靠自己来进行最后一搏,这就是令人信服的。所以在《超时空同居》中,陆石屹在觉醒了部分记忆之后,理应对时空穿梭的原理和具体地点产生强烈的好奇,并且一定要将其掌控在自己的手中。他可以是独身闯入1999年,与过去的自己进行一个人生选择的博弈。

 

再次,当谷小焦和陆鸣试图对不同时空造成影响时,我们看到的是空间的剧烈颤抖和破坏,这个设计关注到了时空穿梭的“祖母悖论”并作出解释,然而观众们想看到的,恰恰是当剧中人物不得已必须对另一时空进行干预,他们所要面对的问题。从剧作上来说,陆鸣和陆石屹的交锋不应该停留在争夺一个唯一的谷小焦上面,而是要有更加直接,更加激烈的层面。如果考虑到并且解决了陆鸣直接面对陆石屹的问题,那么整个的剧情设计才更加完整,更有张力。

 



科幻这一类型对剧作的要求是极高的,电影本身能呈现出来的内容是十,而在创作阶段要进行梳理和明确的内容需要一百。经典的3D科幻电影《阿凡达》,剧本早在1995年已经完成,而限于技术问题无法实现,2005年卡梅隆看完《金刚》后认为时机成熟开始筹备,一直到2009年才制作完成与大家见面。《阿凡达2》更是在2009年上映后就开始筹备,而至今仍未完成拍摄。

 

《超时空同居》不适合进行科幻处理的另一个关键原因,在于其既定的爱情喜剧基调。

 

影史上不乏利用科幻类型来演绎的爱情故事,比如2002年的《时间机器》。但是《超时空同居》并不是一个严肃的正剧,而是想借助时空的元素来讲述一个有现实意义的爱情故事。可以进行比对的就是几年前上映的《奇怪的她》和《龙虾》。

 

在《奇怪的她》里,主人公无意中走进一家“青春照相馆”,拍完照出来时已经从一个七旬老人变为二十岁的少女。影片并未去解释这个奇妙的“青春照相馆”的来历,但丝毫不影响叙事和逻辑的完整性。

 

在《龙虾》里,单身的男女会被强制送进一家酒店,他们必须在45天之内找到一个匹配的伴侣,否则便会被变成一种动物。而影片呈现出来的将人变成动物的仅仅是一个神秘的房间,房间内有何设施,如何在保持生命延续的情况下进行物种的变换,并没有告诉大家。

 

这两部超现实主义电影都在超现实类型的细化上面选择了奇幻,避免了大片化,也就没有科幻类型的剧情逻辑负担,这是《超时空同居》所应该效仿的正确方向。

 



其实自2015年前后开始,超现实主义电影就已经成为一种趋势,未来势必会涌现出更多以超现实主义作为核心类型的作品。就国内电影行业的发展来看,急迫地想要驾驭科幻电影并不现实,至少我们还未发现哪个国内导演具有创作此种类型电影的能力。不过同样作为未来的故事类型,软科幻或者奇幻都是不错的选择。

 

《超时空同居》其实已经算是国产电影当中品质优秀的作品,并且已经逐渐取得了票房和口碑上的成功。相信在《超时空同居》之后,会有更多超现实主义电影作品问世,丰富大众的观影选择的同时,依然能够提高国产电影的审美趣味和制作水准,推动中国影视行业的发展。





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