人兽za交、老婆欲求不满,丈夫出轨小舅子,小舅子迷恋人兽少女!尺度蛮大的影片,慎看

电影首发站2019-01-16 17:56:30

今天站长推荐的是去年荣获威尼斯电影节最佳导演奖的影片。




《野蛮地区》



豆瓣5.9,很显然,大部分人的观感并不愉快。



IMDb高一些,6.5



烂番茄新鲜度挺高,87%



台湾地区的译名比较直接,叫《欲望》,倒是符合这部影片的气质。


其实,有关同性恋者困境与欲望的题材,一向都是电影节的大热门。但在具体操作的时候,还是有着背景气质上的千差万别的。


《野蛮地区》发生地在拉美的墨西哥,大男子主义横行,社会背景天然具有很强的社会意义。


同性关系和恐同话题,也很容易制造出戏剧冲突。


提醒:下面有剧透


故事讲述了一对年轻夫妻,丈夫法赫尔是男同,与小舅子关系暧昧。



妻子阿丽欲求不满,陷入了空虚的沼泽,却不得不默默承受。


他们表面上小心翼翼地维持着这个家庭的“正常”,因为整个社会都是如此的“正常”。



而一个神秘的女孩维若妮卡的出现,彻底打破了这一切。


片中,有维若妮卡在一个光影斑驳的小屋内自慰的戏。


后面,还出现了一只如章鱼般巨大的怪兽,伸出它柔软纤长的触角,紧紧地缠绕着一个女人。


怪兽来自太空,是伴随着陨石降落人间的。


当然,这一闪而过的科幻元素,也仅仅只是个噱头,基本与主线毫无关联。



在一阵催促的敲门声中,“异形”恋恋不舍地从少女的身体里离开。少女,则是满脸的意犹未尽,那是一种欲望骤然失落的痛苦和悲伤。

维若妮卡就像一个与魔鬼做交易的人,怪兽给予她无限的性奋,也给予她不可预知的伤害。


她被咬伤了,鲜血直流。



怪物如同“性”本身,折磨着她,同时迷惑着她。


开场即昭示了全片的基调,迷幻、意象派、超现实。


隐喻和象征无处不在。



紧接着又是一段阿丽和法赫尔毫无愉悦可言的床戏。



其后,感到不满足的阿丽,在浴室里偷偷自慰。


接着,仍旧是琐碎的家庭生活,给儿子做早餐,处理家里的鸡零狗碎。


维若妮卡与这个家庭,在一次不经意间,交织在了一起。



大男子主义的法赫尔,虽然不爱妻子偏爱舅子,但他却对妻子的忠诚,要求颇高。


不允许她和异性接触,控制欲极强。



动辄打骂。


这时候搞笑的事来了,他的爱人小舅子被新鲜神秘的维若妮卡给深深吸引了,不仅不再和法赫尔乱搞,而且还想要断了不伦关系。


于是,怒不可遏的法赫尔发短信威胁起了小舅子。


然而,不久之后,小舅子被发现赤身裸体地死在野外。


因此,法赫尔顺理成章地成了谋杀案的第一嫌疑人。


一段狗血的闹剧就此收官,但妻子阿丽的戏份却刚刚开始展开...



维若妮卡带着失落的阿丽来到神秘的小屋,阿丽第一次见到了怪兽,第一次见识、正视了自己的欲望。



但欲望就像洪水,一旦打开了闸门,就会造成滔天的祸患,根本无法自抑。



前面那张百兽交配的动图,就象征着阿丽万马奔腾一般轰鸣的欲念。


她和怪兽在那间小屋里,统统恢复了动物的本质,交配与繁衍。


对欲望的渴求,毫不加掩饰。


维若妮卡死在高潮里,就像死于毒瘾的人一样,无限沉沦,至死方休。



整部影片带给人的视觉冲击很强烈,对情欲戏份的处理也丝毫不加美化,让人感觉很不舒服。


会让人觉得,性欲本身并不一定美好。


性欲其实和贪欲、杀欲都差不多,本身就是让人迷恋,同时也让人恐惧的。



《野蛮地区》在面相上,非常飞离现实。


极其露骨,带着泄愤式的抨击,呈现出一片荒蛮愚昧的土地上,最肮脏的人性。



导演的风格犀利毒辣,但这种科幻惊悚与超现实主义的融合,还是有些堆砌的生硬感。


电影艺术要将想要表达的思想,最终是要用细致的事件来呈现的。


导演试图用重口味的场景来表达人类情感的复杂,又用异形怪兽来象征人们困顿的情欲。



其实是属于汝之砒霜,彼之蜜糖的类型片。


喜欢这种极端个人表达和冲击力的筒子可以吃下安利。


喜欢自然叙事,有规律表达的筒子,则会产生不适感。


请慎重入坑,就酱~



PS:本部电影与性有关的镜头导演采用了魔幻手法,并带了一点超验主义的意味,建立了这样的一种表达:百兽性交的镜头有多震撼,就说明女主角的性压抑和欲望有多深邃。联系女主角的“同妻”身份,以及电影对社会环境醒目的刻画,个人有理由把它当做对“在一个恐同社会环境下,同妻及女性性心理”进行探讨的电影。


不过,这样的主题多少还是让我想到了前年金狮奖电影《来自远方》。一个是墨西哥,一个是委内瑞拉,都有着相似的“恐同”的社会环境。只不过,《来自远方》探讨的是男同性恋的性心理,而这部电影则把重点放在了同妻和女性身上。有这样的可能:伴随着拉美电影的崛起,拉美电影相关的社会学研究一定会是个热门的研究领域。


另一方面,因为和朋友达成一致,我们皆认为这是一部魔幻现实主义电影,而我个人在其中多少看到一些马尔克斯和科塔萨尔(尤其后者)的影子,也许是我一厢情愿。于是,在我的意识里,又不得不把电影和文学联系在了一起。在一片土地上,文学和电影一定是“文学先,电影后”的顺序相依相生而存在的。拉美作为魔幻现实主义的诞生地,又有阿斯图里亚斯、马尔克斯、科塔萨尔、略萨这样的文学大拿,有取之不尽用之不完的创作金矿。文学势必在一定程度上影响到了拉美电影的创作。


在传统叙事方式再难创新的境地里,我们是否能看到更好的魔幻现实主义电影么?


能有阿玛特这样极具个人风格化的创作出现(虽然,他仅仅停留在烧鸡鸡、性爱此类话题上),实属难能可贵。


故事最后有两层结尾,皆可圈可点。

一个结尾是男主角的结尾,他被女主角拉到怪物的房间里,他面对怪物的逼近露出惊悚而厌弃的眼神。

另一个结尾便是整部电影的结尾,女主处理完一切事情后,再回归到正常生活里,去学校接孩子放学……

社会能改变吗?创作者显得激进而又悲观。


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